■本报记者 于远航 图片由受访者提供

影视作品融入生活，追剧、看电影都早已成为大众最普遍的休闲娱乐方式之一。每部影视作品的片头、片尾都会标明参与本片制作的人员名单，其中“制片人”这个名头对于大众而言，可谓熟悉又陌生，人人都知道影视作品的制作离不开制片人，却又不是人人都了解制片人究竟需要参与哪些工作。

从常州走出的制片人赵文迪，从事制片工作已有近十年的时间，担任过《绑架毛乎乎》《深蓝》《人子》等多部影片的制片人。深耕制片工作多年，赵文迪对制片人这一职业的最大感触，是“制片工作渗透在影片制作的全环节，制片人应当比导演更懂影片的制作，才能当好剧组的大管家”。

机缘巧合转型成为制片人

采访当天正赶上电影《绑架毛乎乎》的宣传期，赵文迪频频接到工作来电，沟通宣发安排，而这也正是制片人工作忙碌程度的真实写照。回顾起自己之所以会成为制片人，赵文迪坦言，是机缘巧合下被推动着走上了制片岗位。

赵文迪于2011年进入常州广播电视台实习，2012年正式入职担任编导，以此为起点，步入了影视制作行业。从行业基层做起，赵文迪在工作中参与影视作品制作的诸多环节，积攒了扎实的经验。

“那个阶段正赶上手机逐渐替代电视，成为人们最常使用的媒介载体。我个人选择迎合时代变化，开始尝试跳出‘电视’这一载体，去做内容生产。”赵文迪介绍，在外婆与妈妈的熏陶下，他自小就喜欢听故事，内容创作初期，他扎根在常州，挖掘本土故事，以短片的形式将这些故事呈现出来。在拍摄短片过程中，赵文迪结识了一帮业内好友，在朋友的邀请下，尝试了制片人的工作。

“《人子》《深蓝》等多部由我担任制片人的影片，在各大电影节上取得了不错的成绩，比如《人子》入围73届戛纳国际电影节导演双周单元。基于我在制片人这个岗位上取得的成绩，后面陆续有其他导演联络我担任制片人。我属于被推动着发现自己有制片方面的工作能力，就沿着这个方向继续发展。”赵文迪说。

制片人是导演离不开的左膀右臂

赵文迪介绍，制片人是发起、协调、监督和管理影视作品的创作和制作的人，参与了项目从策划开始到完成的所有阶段，包括协调监督财务、人员、技术等。

“如果把一部影片的制作，比作一栋大楼的建设，导演是出工程图纸的人，制片人是帮助导演将图纸落地建成的人。我需要为导演设计的图纸挑选合适的建材、工人，盯紧工程进度。针对建设中出现的图纸设计与现实条件不符的突发状况，制片人也需要从中协调。”赵文迪说，与时常出现在台前的导演、演员相比，制片人看似不为人知，但专业制片人能够帮助导演处理好包括预算、人员、场地、设备、审批手续等在内的各项事宜，让导演更加专注于艺术创作之中。可以说，导演的成功，离不开制片人的帮助，电影的票房胜利，也离不开制片发行团队的努力。

在赵文迪出任制片人的影片中，有一部古装短片就遇到过剧情设计严重超出预算的情况。剧本中有一场打斗的大戏，如果按剧本原文拍摄，需要一村村民与一队马匪搏斗，马匪入夜进村将村民赶尽杀绝。然而这部短片总共只有30万的预算，根本无法负担大规模村庄布景与大量群众演员的费用，导演的艺术构思难以落地。

既要控制预算避免超支，又要展现出剧本中想要营造的肃杀氛围，导演与编剧都犯了难。“当时我就给导演出了主意，将镜头放在村民的屋中，从屋里拍大门，让三两个群众演员在门外举着火把来回奔跑，灯光组用强光打出人影，透过门缝去拍屋外人来人往，并配上马跑动的马蹄声、搏斗的刀枪打斗声与村民伤亡的喊叫。这组夜间镜头拍完，接天亮后院落里陈设混乱、村民倒地的景象，间接展现出马匪屠村的凄惨状况。导演接受了这个提案，影片拍摄就顺利推进下去。”赵文迪说。

专业的制片人需要懂得影片制作的全环节

2020年底，在出任了多部文艺片的制片人后，赵文迪开始转型从事商业电影的制片工作，同时也迎来了新的挑战。“相较于我之前参与的短片，商业电影的时长更长，意味着更长的制作周期、更庞大的制作团队与更复杂的制作流程。”

在一个商业电影项目正式开拍之前，有相当长的筹备时间，制片人需要与导演、编剧一同优化剧本，与此同时更重要的工作是筹集“预算”，并做好预算的使用规划。

“我做制片的最大感受真的是什么都得懂。在创作上，要懂导演与编剧的艺术构思，也要懂市场的审美喜好，帮助他们选择、设计最符合预算标准与市场需求的呈现方式。在制作上，要懂各个工种的门道，判断对方的报价是否合理，跟各个工种谈价。控制成本听起来很商业感，但有效控制的背后，是对行业各个环节的深入理解。”赵文迪说。

建成剧组开始拍摄后，庞大的制作班底根据实际需求，被分为导演组、制片组、美术组、摄影组、艺统组（艺人统筹又叫演员组）、统筹组、服装组、武术动作组等多个工作组，制片人像是引线的“针”，穿梭在工作组与工作组之间，将所有工种串联起来，“沟通”成为制片人这时最主要的工作内容与最需要的工作能力。制片人既需要规划好剧组每天的拍摄计划，也要及时化解剧组出现的突发状况。

赵文迪表示，剧组的稳定运转，需要各个工种相互配合，有人在的地方，就难免产生矛盾，商业电影的拍摄时间长达好几个月，放任矛盾不处理就可能发酵成影响拍摄进度的大问题，沟通任务也因此变得更为紧迫，“我以前有点口吃，但在剧组中不断沟通协调，处理人际矛盾，安抚各方情绪，再做出合理的决策，我口吃的问题也在大量沟通中被锻炼得好了很多。”

影片完成拍摄后，也仍未到制片人可以放松的时候，后期剪辑、送审、修改调整、宣发等多个环节仍需要制片人的把控。近日，由赵文迪担任制片人的电影《绑架毛乎乎》进入了宣传期，这部于2021年就开始拍摄的影片终于走到面向公众的阶段，赵文迪心中也有诸多感慨，“一部商业电影从筹备到上映的过程就像是怀了个哪吒，耗时又耗精力”。

“《绑架毛乎乎》也是我出任制片人制作的第一部商业电影，是一部犯罪喜剧，讲述保姆联手男友绑架雇主家小孩的故事，其中涉及对社会历史与人性的思索。对于创作者而言，作品就像是自己的小孩，我也希望这部电影有机会获得市场的认可。”赵文迪说。